南京南京电影分析

<南京南京>电影拍的怎么样?

暴民对《南京南京》的攻击让我见识到了最丑陋的中国人。一部优秀作品能被如此多人齐声讨伐，实在是惊了人的群体行为。在此懒得提网络暴力云云，只说说这些生而为‘人’的家伙。初闻《南京南京》被口诛笔伐是让我不能接受的，这是一部世界级的好电影，它有写实的剧情和意义，有震撼的感官和场面，是一部由一撮优秀有建设能力的团队制作的电影。偏偏却能有人对它不爽。大体看了一看，既如所料又惊愕了一身；以日本军官为视角，以真实历史为背景，以写实手法为基础，仅此竟就足以戳漏一个“爱国者”的本我，让它浑身燥热，让它歇斯底里，让它绷筋，嘶叫。我不能完全理解病夫的姿态，却可以大概看个两三。既然它们不能接受这样的电影，那要知道‘不接受’这三字无非就是他的局限性遭到的一击敲打，倘若这样的局限性还合乎工业时代一个有尊严的人的底线的话，或许还允许被理解和原谅。而我所见的，就是这些人难以启齿的龌龊头脑。它们总有一些匪夷所思的逻辑。以亡魂的名义，它们不接受日本兵不完全有昭和青年组成的事实，不接受死去的中国人多是未有抵抗而死的普通人，不接受投降的中国士兵的存在。以日军视角拍摄，思想上存在了拍摄重演日军祭祀的念头，以及编排了日本兵自杀死在花里这样的剧情，这就证明了导演陆川的媚日卖国倾向。我想了想，以理科的惯用做法，观察《南京南京》《1942》被呛了又呛，《金陵十三钗》躲过一劫，《捍卫者》这样的烂片被大加赞扬；当中有何变量耶？有的人啊，它们看不得看不起，看了《1942》《南京南京》，灾难人性和思考隶属于他们脑子之外的世界，只有‘中国人不如日本人厉害’这样的想法能在他们脑袋里面安家，什么样的剧情都能向着这个方向推测。毕竟，这就是它们最在乎的。细细数下来当然怪不得他们自己，人生下来就开始遭到莫名其妙的教育嘛，最后在生活中过分缺乏实际，就不得不梦游在一些副食里了，譬如打小鬼子，想着万一打小鬼子能提升自己在世界上的地位呢。鬼子呢，不能太厉害，得站着给咱们打，这才出气；鬼子得凶狠邪恶，得杀下一片和自己不相干的人，要是哪天蹦出来一个有点像人的鬼子，哪怕那鬼子心一软，救下几个人的命，单这情形也是大不敬又卖国的，自然不能接受；对了，它们里面少数聪明些的还得给这不敬又媚外的情形按几个好听的名字，叫“对法西斯批判不够彻底”。侵略鬼子老家的美梦也是得做的，且和鬼子侵略中国不一样，这叫昭昭天命。自然的，思想这么亲切，它们也喜欢鬼子的一些符合“不大不敬不卖国”的东西，像在瓜岛饿死病死之前鬼子的自杀冲锋，鬼子的杀降传统，鬼子的绝对服从就往往得到它们的认可。这就是最丑陋的中国人每天干的事，一群乌合之众，日本鬼子的脱胎转世

电影南京南京大结局是什么

结局是日本军官角川把老赵和小豆放走后，角川自杀了。小江是被蹂躏死的，15分钟一个人百合子是得病死的，多半是性病。姜老师是日本人准备要他也去当慰安妇，她觉得那样的生活是生不如死于是在路过一个日本兵时，用英语对那个日本兵说了杀了我，那日本人就杀了她，因为他看出那个日本兵是个有良心的。1937年12月13日，时为国民政府首都的南京城沦陷，部分官员弃城逃亡，但仍有许多官兵留守，誓死保卫这个大厦将倾的城池。?宋锡濂部军官陆剑雄（刘烨饰）协同战友与日军展开了激烈的巷战，他们微弱而顽强的抵抗最终被压制，数以万计的中国军民成为俘虏，在枪炮声中血染长江；金陵女子学院安全区，女教师姜淑云（高圆圆饰）奔波往复，尽力帮助和拯救所有来此避难的同胞，但兽性大发的日军早已虎视眈眈盯上了藏身于此的妇女；拉贝的秘书唐先生（范伟饰）小心应付，委曲求全，为了保护家人而做出错误的选择，他也为此付出代价；舞女小江（江一燕饰）纵使逃亡避难也不愿抛却女性的柔媚，她在关键时刻的选择则在其女性的外壳下注入一份刚强；日本人角川（中泉英雄饰）随部队进驻这个千疮百孔、破败不堪的城池，在这个人间炼狱，他的心灵感受到前所未有的巨大冲击。?

如何评价《南京!南京!》这部电影?

《南京！南京！》塑造了一系列个性鲜明的中国女性形象，和所有优秀战争片一样，柔美的女性和法西斯的刺刀形成强烈的对比。江一燕饰演的妓女小江也是影片中的焦点人物；而江一燕也把妓女的妖媚和放纵表现得入木三分，但是并没有遗失女性的爱心和宽容，当日本人包围了难民营，勒令难民营的领导人交出一百名中国女性，江一燕和其他几十个中国女孩子勇敢地站了出来，用一种接受耻辱的形式捍卫尊严。创作背景《南京！南京！》以“南京大屠杀”为背景讲述故事。陆川决定拍这部电影前征求过不少前辈的意见，其中吴宇森建议说这样的题材应该再等一段时间再拍。促使陆川快刀斩乱麻下定决心拍摄的是吕克·贝松。2006年6月，陆川与吕克·贝松吃午餐，吕克·贝松告诉他，《南京！南京！》是正餐必须先拍，其他都是点心。

南京南京影评 如何评价南京南京

1、南京大屠杀，每一个中国人都不陌生，提到这五个字，就触碰到心底最柔弱的那根弦。而陆川的《南京！南京！》将这一历史事件重新拉回到观众眼前，历史不能遗忘，但是不表示要重新回忆，这种回忆是残酷的，多少年来，对于成长中的孩子来讲，南京大屠杀只是历史课上的一个章节，被抽象为一串串的数字和黑白照片，至于事件本身则很少有人去思考，我想，这就是陆川的《南京！南京！》要完成的。

2、影片和历史一样黑白分明。从被影迷们奉为圣经的《辛德勒名单》到另一部经典《愤怒的公牛》，黑白胶片从来没被遗忘过。很高兴陆川做出了这样的选择，这首先表明了他的立场——这不是一部借南京大屠杀圈钱的商业电影。彩色胶片拍摄出来的电影色彩艳丽，无疑会带来更大的视觉冲击和心灵震撼，黑白胶片让影片中不能回避的屠杀、鲜血、蹂躏等所有让观众难以承受的元素都和我们的眼睛拉开了距离，弱化成了黑与白。天空、烟幕、旗帜、河流、女人的身体是白色的，鲜血、残破的城墙、子弹、武器、屠杀造成的尸横遍野是黑色的。战争也许不那么黑白分明，但是屠杀一定是，纯粹的黑白色调，能让观众和导演一样冷静和理智，去认清屠杀的真相。

3、从另一个角度来看，我们多年来对南京大屠杀的了解限于黑白文字、黑白照片，就算是纪录片，也是黑白的。黑白的《南京！南京！》很容易让观众找到历史的契合点，从而肯定导演是在重现历史，而不是靠想象编出来的故事，更容易融入到剧情当中。同时，黑白色调也确定了影片的基调，它庄严、肃穆，充分体现了历史的厚重感。尽管会带来更沉重的压抑，但是不要紧，因为不会有任何一个观众会带着欢欣愉悦的情绪来看这部影片。