经典恐怖电影《闪灵》的导演是?

《闪灵》这部电影甚是恐怖，详细剧情是怎样的？

《闪灵》讲的是一个作家想找一个安静的地方写完自己的作品，刚好在某个偏僻的山上就有一栋别墅出租，然后他们全家人就高兴的搬进去了。

于是恶梦就开始了！
女主人公每天都看到自己的丈夫在打字机前不停的敲打，但是丈夫的脾气却越来越大。同时，他们儿子（小男孩）骑着自行车在屋子的走廊中闲逛时，一个拐角转弯后突然看见前面不远处站着两个手拉手的女孩儿，他们满身是血……
然后是女主人公产生幻觉，看着看着就看见从窗帘那块涌出大量的鲜血，以一种令人窒息的感觉迎面扑来……
偶然的机会，女主趁男主不在就发现了秘密！！！打字机每天打得都是“我快疯了，我要杀人”。
然后，女主人公害怕极了，就打电话给租房子给他们的男的求救……
然后屠杀和逃亡便开始了！

《闪灵》丨分析影片中 “镜子”的氛围营造，细思恐极！

《闪灵》能被冠以电影史最伟大的恐怖片，是因为它的拍摄手法和剪辑方式开创了恐怖电影的新纪元。 近些年能记起的比较优秀的恐怖片，《第六感》、《寂静岭》、《死寂》、《小岛惊魂》等等，仿佛都能在这些影片中看到《闪灵》的影子。


库布里克没有刻意地制造那种一惊一乍的惊吓，而是在影片中不断营造一种底层压抑的气氛，让观众产生不舒服的心理压力，再加上影片中极具惊悚的背景音乐，很容易让代入感特别强的观众走向奔溃。

网络上关于《闪灵》的解读很多，虽人云亦云，但也有不少自成一派的观点。我发现库布里克的电影隐喻的内容很泛、很深，是属于那种观众能从各个角度去解读都能形成观点的影片。

我想这也是为什么他的影片总是赞扬和咒骂一样多的原因吧，因为他只凭着自己的意愿在拍摄影片，将问题抛给观众。他不像库斯图里卡那样，不管是讽刺战争，讽刺社会，还是讽刺人性，他都直面地表达，让观众一眼就能明白他所表达的主题。




《闪灵》到底讲了什么样的故事？到底又有哪些隐喻？ 这些问题在网络上各抒己见，有不少精彩的解读。既然那么多优秀的观点，我就讲点电影中很少有人提及的东西，那就是库布里克钟爱的物品—— 镜子。

我比较认可影片中的父亲杰克、丹尼其实都出现了 双重人格障碍 的说法： 杰克幻想出了一个的角色，戴博特·格兰蒂 （这里注意，历史上真实存在，1970年看守酒店精神奔溃杀了全家人的名字名字叫查尔斯·格兰蒂，所以网络上说杰克遇到了过去的人物，是错误的观点。）； 丹尼出现的双重角色则是托尼 ，这个托尼其实是在他小时候父亲伤害过他后产生的心理创伤，从而内心塑造出的一个形象。（在影片中，杰克面对酒吧服务员时回忆三年前的事情，语言和表情的夸张，其实可以看出这次伤害对丹尼的伤害非常严重。）

关于多重人格障碍的形成，前几个月我刚看过一本书《24重人格》，主人公韦斯特因幼年时受到外婆、母亲和陌生男人的性侵经历，所以产生了人格分裂，内心有24种不同年龄段的人格。所以丹尼性格的造成，也许和三年前的这件事有莫大的关系。




我们再说回到“镜子”的话题上。

镜子在电影艺术中除了营造恐怖氛围的作用，还有就是反射人内心的（人格分裂）。 它能提醒观众，对镜子内外的人需要进行二次的判断，虽然内外的角色是一模一样的，但内与外存在着真与假、虚与实的对照关系，许多和心理相关的电影都会用镜子作为精神病患者的暗示。例如我前段时间看的杨德昌的《恐怖分子》，精神奔溃的医生李立中就不断地在厕所镜子前出现；再比如李玉的《二次曝光》，她也多次利用镜子来作为双重人格的暗示。

那在《闪灵》中，库布里克是怎么运用镜子的呢？我找出了九个和镜子相关和镜头，一一分析库布里克是如何通过镜子，来把人物的精神和心理慢慢地扭曲。




1、 首先是他儿子丹尼，这个不在酒店，而是在丹尼的家中的镜子。 在面对镜子的对话中，丹尼的二重人格托尼很害怕去酒店，但他拒绝告诉丹尼原因，在丹尼的一再恳求下，托尼让丹尼看到了一个画面：酒店楼道喷泻而出的血流，丹尼露出了恐怖的表情。（其实注意，“闪灵“的能力丹尼和托尼应该是同时都拥有的，托尼能预知父亲面试成功，而丹尼也能知道吃冰淇淋、237房间的事情。）

这个镜头主要引导观众从直观上明白丹尼存在的双重的人格，为影片后续的发展做到铺垫。




2、 到酒店后，男主杰克的人物性格变化非常多。 这是第一个镜头（整个段落都是在镜子中拍摄完成），在酒店的第一个早晨，女主送来早饭，男主吃早饭，期间杰克表现出的都是非常温文尔雅的丈夫形象。这个时候的杰克是表面上正常，但库布里克却全程利用镜子中的画面来呈现，目的就是告诉观众，杰克所表现出来的样子其实和内心的阴暗面不符合，此时的杰克已经因为写作事业的不顺临近了内心扭曲，只是没有表现出来而已。他说：写作灵感很多，但是没有一个好的。

对话结束后，镜头硬切到打字机的画面，传来杰克用网球宣泄心情的敲击声，恐怖感开始出现。




3、这个镜头出现在Monday，在之前的Saturday，杰克精神奔溃的问题已经出现了，他和妻子发生了一次严重的争吵。

镜子不但能反射出角色的多重性格，也能达到扭曲性格的效果。这个镜头搭配音乐，非常的让人毛栗，通过镜子可以看到杰克扭曲的表情，从而感觉到他此时扭曲的内心，从这个镜头开始，丹尼也发现父亲杰克心理出现了问题。

在这次谈话中，丹尼问出了一个触动父亲底线的问题：你绝对不会伤害妈妈和我，对吧？




4、这个画面来自237房间，库布里克在这个镜头设计上用了两面镜子，除了营造恐怖的氛围外，我想是否在表达三种空间：现实、灵界和多重人格呢？我总想会不会突然出现一个人来惊吓观众，但库布里克并没有这样设计。




5、在妻子温蒂毁谤是杰克伤害了丹尼后，杰克在“the gold room“的酒吧台前，产生了幻觉，出现了服务员劳埃德。

这个镜头是吧台前的三面镜子，镜子中的丹尼开始从前面的扭曲变成了邪恶，这种邪恶开始变得有攻击性和伤害性的。后面他说过一句：为了啤酒，我什么都做的出来，甚至可以出卖灵魂。可想，为了一杯啤酒可以出卖灵魂，那什么事情还做不出？这个时候的杰克已经完全露出了本性。




6、 这个镜头是全片最让人毛骨悚然一段，曼妙的女人在镜子里变成了腐烂的老女人，也是全片为数不多吓到观众的镜头。

镜子是超时间的，也是超空间的，我们常看到镜子有摄取功能，比如古代的照妖镜，因此他能看到现实中看不到的东西，或者暴露出现实中黑暗的一面。

所以库布里克在处理这个问题上，也运用了甩镜头，快速地切到镜子中的画面，这有个小技巧，剪辑师用的是摇镜头，而不是硬切，这种方式可能没有突兀的硬切带来的视觉惊吓，但却让观众感觉真实的恐怖。




7、 这是杰克去237房间，吻完腐烂的老太婆回来后的镜头 。通过镜子，来表现一种人说话时的心理，镜子中的杰克是虚伪的，他明明在237遇到了那个老女人，可是镜子外的杰克却说什么也没有看见。

此时的杰克因为做了对不起妻子的事情，所以内心有愧意，表现出了温柔的一面。但没过多久，因为听到妻子说要离开酒店，又变得恼羞成怒。




8、这是杰克在幻觉中的舞会上遇到的人物，戴博特·格兰蒂，他们在厕所里进行了一段非常长的对话。

这时候画面中的镜子变得更多了，从而表现出杰克的内心已经扭曲到了极限，多重人格开始出现，并产生了伤害妻子和孩子的想法。

前面我说了，历史上真实存在，1970年看守酒店精神奔溃杀了全家人的名字名字叫查尔斯•格兰蒂，而这个时候杰克认为的那个人物叫戴博特·格兰蒂，其实这是杰克自己凭空塑造出来的一个多重人格形象，这个人物其实和丹尼的多重人格托尼一样，在不断指引着杰克做出极端的行为。




9、在影片的高潮阶段，托尼出现了非常长的一个时间，口里念着“redrum“，并在门上写了下来。而妻子温蒂通过镜子，看到的是“murder“，谋杀。我好奇，为什么托尼要写的是redrum，而不是直接写murder呢？我比较浅的感觉是，托尼不断看到的是”red rum”（红色的兰姆酒），所以他写了这个，而反射到现实，其实是想告诉观众这是一场谋杀吧。

这就是《闪灵》全片中关于镜子的画面设计，库布里克利用镜子的内和外，来表现了故事中的虚与实，从而不断强化和深入杰克在影片的人物心理变化，让观影者不断地产生心理上的恐惧。

另外，不得不提一下《闪灵》里背景音乐的设计，如果这部电影没有这么出彩的音效，可能会失色不少。 他和我们现在所看到的恐怖片背景音乐不同，目前大多数恐怖片的背景音乐一般是尖锐、阴沉的旋律，而在闪灵中，除了暴风雪的呼啸声作为环境音外，其其它的声音都好像是噪音一样，时而疯狂时而阴森，各种不协调的旋律营造出恐怖的气氛，高频音让人感觉不适，鼓点什么的给人紧张感，让人对影片产生好奇。目前我看过的恐怖片中，音效制作非常出彩的是温子仁的《招魂》和《潜伏》。

这部恐怖片能成为历史上最伟大的恐怖电影之一，是有它本质上的价值所在的。可能随着技术和技巧的提升，现在很多恐怖电影不论在画面还是特效上都更甚一筹，但能真正能刺激人心理底线，让观影者从视觉上的恐怖转移到内心深处的恐怖，也只有像库布里克这样的大师才能做到。

电影闪灵的含义与评价

寂寞、空洞。
寂寞的房子、寂寞的人.人在孤寂中会抑郁成狂,而《闪灵》中80高寿的远景酒店似乎已成精，在每年五个月的冬季关闭期中也一样抑郁成狂。1970年，这里的冬季管理员用斧头将自己的妻子和两个女儿斫成一块块，整齐地堆放在房间后自杀，我们的男主角听到这个故事后自信地说，这不会发生在我的身上，但真的不会吗？答案显而易见。

这是电影大师库布里克的作品，改篇自惊栗小说大师史蒂芬金的恐怖小说，这部电影没有多少血腥的镜头，但却是历上最恐怖的恐怖片之一，它的恐怖是一丝丝渗进你的脊柱、静静的储存在你的体内，然后悴不及防地突袭，控制你的神经与呼吸。

什么会令你害怕？相信蒙着眼睛在阴森硕大的空房间里奔跑会是一个不错的答案。影片中由库布里克独创的镜头总是以与人物同样的高度鬼魅般跟随着剧中人,跟随他们孤寂地行走、奔跑、踏玩具车，观众视角正前方的一大片被剧中人挡住，只有旁边的景物不断后退，耳边是重复的脚步声、玩具车行进的声音在空旷的大房间里回荡，再叠加上意外突现的尖响，这时恐怖已在你的心里慢慢积累沉淀。

演员的表演是是这部电影最为重要的恐怖道具，杰克·尼科尔森单凭其一副狰狞嘴脸就足以让你毛骨悚然，看了花絮才知道他在每次表现前都刷过牙，为镜头准备好没有一点污渍的白森森的牙齿，面容扭曲，眼白占据着眼眶的大部分；瘦骨麟峋的火柴型身材妈妈长着一双乒乓球大眼睛，披着贞子长发,在惊恐叫喊中扭曲着面容，活脱一个惊声尖叫面具的真人版。
影片的色彩鲜艳夺目，红、蓝、黄、绿碰撞在一起，与《发条橙》、《2001太空漫游》一样渗透库布里克式的诡异和阴森。

与其他电影不一样，库布里克的电影不会随时间的流逝而退色，虽然被无数的后来者仿效，但时至今天他仍然是站在最前面的那一个，未能被超越。