动漫电影在

如何评价动画电影《在这世界的角落》

无知的视角何以粉饰战争的原罪
文/梦里诗书

如果《在这世界的角落》不是一部日本动画电影，那么无疑这是一部极为出色，妙用平淡普通的生活来着点反战这一深刻命题的佳作，但一切因为电影对日本二战背景的无视而变的迥然不同，那无知的视角何以能粉饰战争的原罪。

作为一部以二战背景为依托的日本动画，电影伊始所选用的视角无疑就规避了一切可能出现的“矛盾”，一个平凡普通爱画画的女性视角切入，她的淳朴也好，不谙时事也罢，这种“无知”，非常轻易的就绕开了战争源于日本自身的所有问题，并且塑造了一个近乎就是乌托邦般的日本战前社会，在这个社会里我们看不到日本军国主义的鼓吹，更看不到这种可怕的军国主义思想对人性的控制，一切的一切显得是那么恬静祥和。

正是因为这种用动画编制的美好，或是说刻意为之的粉饰规避，很容易让人在不经意间便接纳了电影在家长里短的生活中做出的所有设定，而电影在塑造美好的同时，战争的来临，从伊始生活开始变的的窘迫，到家破人亡直面生死的泪点，再到战后的温情回归，使之如果完全抛开这场战争的背景不谈，是能感受到这部电影用平民视角力图着点的反战构思的，但这种着点使日本在战争中更像是一个面临侵略无辜的被害者。

或许有人会说在战争面前所有人都是战争的受害者，这个观点本没错，这部电影的核心也正是抓住了这条真理，来反映战争的残酷，但一个发动侵略战争，双手沾满鲜血的元凶，且不谈它给别的国家人民带来了多少的苦痛，我也并没有指望日本能拍出这样一部动画电影，但至少也应该站在原有真实客观的立场上来对战争做出真正的反思，给本国人民一个交代，而不是完全以一个无辜被害者的身份来控诉战争的苦难。

这个交代是什么，是这个喜爱画画的日本家庭妇女也一定看到或听到过的，日本战前政府是如何鼓动人民投入到一场所谓的正义之战，日本战中盛极之时人民又是如何的疯狂，日本战败前那“一亿玉碎”的口号又是如何的声嘶竭力，可这些日本军国主义的毒瘤，这些曾身处那个时代的日本人都经历过的种种，在这部电影里却被忘记的一干二净。

反战，却不反思战争的原罪，残酷，却将自己悄然装扮成了一个无辜的受害者，连自食其果这个最为基本的道理都要用主人公的“无知”来遮掩的作品，了无内涵。

个人评分：3

如何评价动画电影《在这个世界的角落》

无知的视角何以粉饰战争的原罪
文/梦里诗书

如果《在这世界的角落》不是一部日本动画电影，那么无疑这是一部极为出色，妙用平淡普通的生活来着点反战这一深刻命题的佳作，但一切因为电影对日本二战背景的无视而变的迥然不同，那无知的视角何以能粉饰战争的原罪。

作为一部以二战背景为依托的日本动画，电影伊始所选用的视角无疑就规避了一切可能出现的“矛盾”，一个平凡普通爱画画的女性视角切入，她的淳朴也好，不谙时事也罢，这种“无知”，非常轻易的就绕开了战争源于日本自身的所有问题，并且塑造了一个近乎就是乌托邦般的日本战前社会，在这个社会里我们看不到日本军国主义的鼓吹，更看不到这种可怕的军国主义思想对人性的控制，一切的一切显得是那么恬静祥和。

正是因为这种用动画编制的美好，或是说刻意为之的粉饰规避，很容易让人在不经意间便接纳了电影在家长里短的生活中做出的所有设定，而电影在塑造美好的同时，战争的来临，从伊始生活开始变的的窘迫，到家破人亡直面生死的泪点，再到战后的温情回归，使之如果完全抛开这场战争的背景不谈，是能感受到这部电影用平民视角力图着点的反战构思的，但这种着点使日本在战争中更像是一个面临侵略无辜的被害者。

或许有人会说在战争面前所有人都是战争的受害者，这个观点本没错，这部电影的核心也正是抓住了这条真理，来反映战争的残酷，但一个发动侵略战争，双手沾满鲜血的元凶，且不谈它给别的国家人民带来了多少的苦痛，我也并没有指望日本能拍出这样一部动画电影，但至少也应该站在原有真实客观的立场上来对战争做出真正的反思，给本国人民一个交代，而不是完全以一个无辜被害者的身份来控诉战争的苦难。

这个交代是什么，是这个喜爱画画的日本家庭妇女也一定看到或听到过的，日本战前政府是如何鼓动人民投入到一场所谓的正义之战，日本战中盛极之时人民又是如何的疯狂，日本战败前那“一亿玉碎”的口号又是如何的声嘶竭力，可这些日本军国主义的毒瘤，这些曾身处那个时代的日本人都经历过的种种，在这部电影里却被忘记的一干二净。

反战，却不反思战争的原罪，残酷，却将自己悄然装扮成了一个无辜的受害者，连自食其果这个最为基本的道理都要用主人公的“无知”来遮掩的作品，了无内涵。

国漫《哪吒》和《大圣》在国外反响不大，原因是什么？

《西游记之大神归来》上映于2015年，国内累计票房9.56亿。在海外上映后，俄罗斯票房仅有5万美金，北美票房更是查无数据。也就是说，《西游记之大圣归来》的海外票房，几乎可以忽略不计。《哪吒之魔童降世》上映于2019年，国内累计票房高达50.35亿，但北美票房仅有370万美金，虽然远高于“大圣归来”，但依旧只能用惨淡两个字来形容。两大古代神话IP那么，这两部被誉为“国漫之光”的国产动漫电影，为什么在海外市场反应平平，甚至可以说是无人问津呢？“大圣归来”和“魔童降世”分别改编自《西游记》和《封神榜》，这两大古代神话IP在中国的认同度极高，即便是在东亚范围内，也有有一定的影响力。良好的群众基础和极高的剧情代入感，也是“大圣归来”和“魔童降世”两部影片，在国内票房火爆的重要原因之一。国外缺乏背景故事支撑但是，同样的剧情在北美市场，对于缺乏背景故事支撑的原住民来说，是极其不友好的。所以，在美国上映的《西游记之大圣归来》，因为危险动作和画面，被划为需要家长陪同的PG级影片。而被选送奥斯卡最佳国际影片的《哪吒魔童降世》，在北美上映后，同样面临着很多疑问，比如哪吒到底是男孩还是女孩？哪吒为什么会瞬间长大？诸如此类。国人与外国人价值观不同即便是在国人看来，“我命由我不由天”超燃剧情，也令与国人有着不同价值观的西方人迷惑不已。对于放荡不羁爱自由的西方人来说，戴个口罩都是严重的人身干涉，还听你什么虚无缥缈的天命？也就是说，缺少“西游”和“封神”两大IP熏陶的西方人，很难从科学或者普世价值的角度，去理解《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》剧情设定。对于海外市场来说，没有群众基础的中国原创电影，想要得到观众的普遍认可很难。就如同前些年上映的，国产原创动画系列电影《魁拔》，在市场的认可度面前，即便是制作精良，也终究难逃“叫好不卖座”的困局。所以，很多富有中国特色的影片，进入海外市场以后，就陷入了“懵逼树上的懵逼果，懵逼剧情的你和我”尴尬境地。而且，就目前来说，国产电影在海外市场的影响力依旧孱弱。反观在中国票房市场，屡破纪录的美国大片和日本动画电影，几乎都有着一个共同点——适用于科学基本常识和人类普世价值。所以，即便是没看过漫威漫画的人群，也能很快融入漫威电影宇宙的剧情，即便是对日漫并不感冒的观众，也很容易被影片中的唯美爱情和精致细节所触动。结语相对于剧情来说，影片中的特效和光影效果，在海外市场中并没有太大的吸引力，毕竟海外已经有了太多类似的特效大制作。那么，在剧情得不到认同，特效制作又毫无吸引力的情况下，国产电影在海外市场反响不大的现象，也就不难理解了。

为什么在中国火爆的动漫电影，《哪吒》《大圣》在海外市场反响不大？

现在越来越多的人喜欢动漫，其实动漫不但可以展现文化背景，还可以俘获少年儿童的心，动漫可以俘获不同年龄阶段的观众。这和是文化差异和对艺术欣赏没有任何关系，它只是文化的一种呈现，弘扬文化，感谢现代文明。改编动漫需要讲究技巧，如果改变我国古代历史，恐怕外国人会看不懂。因为很多国人对历史了解甚少，在观看的时候难免会出现云里雾里的感觉。如果把中国历史文化改编成动漫在国外上映，那么很难得到票房，所以对于中国传统文化在改编的时候需要谨慎，最好挑选普通人能够理解的故事。这也是为什么《哪吒》《大圣》这样的动漫影片在海外市场不受欢迎的主要原因。这类的影片在中国非常火爆，因为大家对它们的故事，对动漫的原型人物非常了解，在观看的时候可以理解。而对于外国人来说，他们不了解中国的古代文化和发展历史，所以在观看的时候会有一种对牛弹琴的感觉。其实动漫要想占领海外市场，必须要先了解对方的接受能力，比如功夫、音乐还有舞蹈、科技之类的，这些都是无国界的这些东西，在改编成动漫或者是影片的时候，往往收视率和票房非常高。但对于中国的历史文化，外国人了解得是相当少，这类的题材要进军海外市场恐怕有一定的难度。《哪吒》和《大圣》这类的影片在海外市场反响不好，主要就是外国人不了解中国历史文化。特别是对于中国古代鬼神之说，和西方的鬼神极大的差异，中国的妖魔或者是鬼神往往都是美女，在电视剧中呈现的也是这样效果，而在西方国家中鬼神给人一种惊悚的感觉。