黄宾虹作品

1、《山林秋色》《山林秋色》是黄宾虹最有名的山水画之一，纵122.8厘米，横48.8厘米，现藏天津人民美术出版社。这幅画面尽管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润，颇有章法。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱，充分地体现出黄宾虹“峰峦浑厚，草木华滋”的艺术风格。2、《设色山水图》《设色山水图》是近现代新安画派一代宗师黄宾虹的代表画作，也是他的画论主张在纸上“用兵”的有力例证，体现了他浑厚华滋的风格及意境郁勃澹宕的特点。此画主峰突出，小峰簇拥，画得严实坚厚，给人以厚实苍茫之感；山石树木运笔飞动，全以笔胜，也以墨胜，密不透风，疏可走马，骨法用笔中透出生动气韵；流泉溪涧，留有委婉曲折的空白，其势婉转流动，显得跌荡空灵。3、《富春江图》说起黄宾虹最著名的画，怎么少得了这幅《富春江图》，是黄宾虹在仅仅三平尺的宣纸上绘写富春江高峰盛景，不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备，堪称宾虹公晚年师法造化的绝佳实践。此画笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。4、《峨眉龙门峡》《峨眉龙门峡》是黄宾虹山水画的里程碑之作，该画作体现出的峨眉龙门峡真山真水，给黄宾虹山水创作带来的重要影响，使其领悟了他晚年绘画变法之“理”。此画取北宋全景山水的章法，笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，画面山石、树木、峰峦的勾划用笔秀逸劲拙，笔笔见骨，画中境界浑然一体，山石、林木、云气相互交织，呈现一派活生生的自然胜景。5、《松雪诗意图》《松雪诗意图》是黄宾虹早年山水画的得意之作，此画纵112厘米，横37厘米，勾皴笔墨坚厚具体，颇有北派山水耸峻之势。题跋：谡谡松下风，悠悠尘外心，以我清净耳，听此太古音，逍遥万物表，不受世故侵，何年从此老，辟谷隐云林。庚申(1920年)冬日写松雪诗意，博景澄仁兄先生笑正，宾虹质。6、《黄山汤口图》《黄山汤口图》是黄宾虹88岁高龄时所作，为晚年精心之笔，曾在中国嘉德2017春拍上以3.45亿元价格成交，创下黄宾虹个人作品的最高世界纪录。此画中整座莲花峰际，无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜、画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体；下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。7、《湖山晴霭》《湖山晴霭》是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作，创作于1955年，全画纵66厘米，横45.8厘米。在此图中，黄宾虹一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景。8、《青城山色图》《青城山色图》是近现代著名画家黄宾虹创作的淡设色画，也是他比较有名的一幅山水画。此画最鲜明的特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚。此画风格浑厚华滋，意境沉郁淡宕，是黄宾虹山水画的基本特点，然而又因写景抒情和相应笔墨章法的不同呈现出多种面貌。
9、《江行图》《江行图》是黄宾虹山水画的杰作，最能体现他扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比，加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情趣。10、《雨过云犹湿》《雨过云犹湿》由中国近现代美术史上的开派巨匠——黄宾虹所创作，是他极具代表性的山水画作。此画描绘的是山村野渡的景致，黄宾虹用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻；再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。