名琴

1、号钟“号钟”是传说中周代名琴，居古代四大名琴之首。此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到齐桓公的手中。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，自己则奏“号钟”与之呼应。牛角声声，歌声凄切，“号钟”则奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个感动得泪流满面。
2、绕梁春秋五霸之一楚庄王最钟爱的古琴，据说该琴是由一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后，整天弹琴作乐，陶醉在琴乐之中。有一次，他竟然连续七天不上朝，把国家大事都抛在脑后。王妃樊姬异常焦虑，规劝楚庄王以史为鉴，不要再沉浸于靡靡之音中。楚庄王闻言幡然醒悟，但他又无法抗拒“绕梁”的诱惑，只得忍痛割爱，命人用铁如意去捶琴，琴身碎为数段。从此，万人羡慕的名琴“绕梁”成为绝响。
3、绿绮相传绿绮通体黑色，隐隐泛着幽绿，有如绿色藤蔓缠绕于古木之上，因而名为“绿绮”。汉代著名文人司马相如曾写了一篇“如玉赋”赠予梁王，梁王看了极为高兴，便以该琴相赠。相如得“绿绮”，如获珍宝，他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色，使“绿绮”琴名噪一时。司马相如还曾用“绿绮”弹奏《凤囚凰》求爱卓文君，卓文君倾心相如的文才，便夜奔相如住所，缔结良缘。司马相如以琴追求文君也被传为一段佳话，流传千古。
4、焦尾“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。它与古代四大名琴其他三琴相比，琴名显得直白无华，但身世却非同寻常。相传，蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。
5、春雷传世古琴中，以唐琴最为珍贵，而唐琴中，尤以雷公琴为最。蜀中九雷中，以雷威成就最大，而雷威一生所斫之琴中，又以“春雷”为最。在古琴神品中，“春雷”实是最最珍贵的无价之宝。春雷琴为连珠式琴，长126cm，高10.8cm，肩宽22.1cm，尾宽17.2cm，形饱满，黑漆面，具细密流水断。该琴曾是宋徽宗所设“万琴堂”中，名琴第一品。宋灭后，历经元明清三朝，几经周转。民国何冠五、汪景吾、张大千等大家都有收藏过。
6、九霄环佩九霄环佩为千古名琴，梧桐作面，梓木为底，通体髹紫漆，多处跦漆修补，价值高达4亿人民币。它为盛唐开元年间四川制琴世家雷氏第一代雷威制作，是公元756年唐玄宗的第三个儿子继位大典上用的。其琴音温劲松透，纯粹完美，自清末以来即为古琴家所仰慕的重器，被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”。目前全世界只有不到20张唐代古琴传世，其中九霄环佩仅四张，分别在北京故宫博物院、中国历史博物馆、辽宁省博物馆以及何作如先生手上。
7、大圣遗音该琴产生在唐代至德元年，是皇帝李亨即位后所作的第一批宫琴。由于此时的听琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的。因此，所作“大圣遗音”琴依然保持了盛唐时期的风貌，具有秀美而浑厚的气度，而它的浑厚感表现在琴面大而厚的弧度。另外“大圣遗音”琴的铭刻颇有皇家之气，是有别于普通古琴的。1947年，大圣遗音为著名文物鉴赏家王世襄先生所发现，1949年经著名古琴家管平湖先生修理，唐肃宗李亨御制琴的庐山真面重现天日。
8、独幽独幽琴为唐代古琴，灵机式，一直是名琴当中的翘楚。该琴造于晚唐，桐木，背面龙池上刻有“独幽”二字。琴式为“凤嗉式”，通长120．4公分、琴额宽20公分、琴尾宽15公分，因为制作相当标准而被视为鉴定唐琴的三大标准器之一。即使经历千年岁月洗礼，它仍能奏出动人音乐。此琴于明末清初为我国著名思想家王夫之（王船山）所用，民国时期为湖南琴家李静珍藏，现由湖南省博物馆收藏。
9、太古遗音太古遗音琴为唐初贞观年间斫制，长122cm，额宽22cm，尾宽14cm，师旷式。原黑漆，大流水断纹。背面龙池上方刻行书“太古遗音”，池下刻篆书“清和”印，左侧刻“吴景略重修甲子中秋”。曾由已故山东琴家詹澄秋珍藏，是由其弟子高松如先生20世纪30年代以50大洋购得，现为中央音乐学院所珍藏。此外，2008年奥运会开幕式演奏的古琴便为仿款“太古遗音”。
10、奔雷奔雷琴为明代琴，长127.6cm，肩宽19cm，尾宽15.6cm，仲尼式。黑漆，小蛇腹断纹。背面龙池上方刻篆书“奔雷”，两侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬”。“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他”。曾由天津琴家宋兆芙珍藏，现珍藏于故宫博物馆。